|
 |
|
8 февраля 2012 г. |
Контакты
|
Архив журнала |
Несмотря на все насмешки интеллектуалов и убийственные отзывы критиков, дамский роман во всем мире остается одной из самых доходных статей издательского бизнеса. Предоставляя психологам право объяснять причины широкой популярности романтического чтива «для дам», научный сотрудник РНБ Дмитрий Равинский анализирует основные структурные элементы этого сектора книгоиздания. Надеемся, что обзор субжанров и серий зарубежного дамского романа будет интересен и полезен отечественным издателям и читателям не только в канун женского праздника… Победное шествие дамского романа
очется начать эпически: давным-давно, когда Нравственность и Добродетель считались главными и необходимыми чертами «дамской литературы», в западных странах основным поставщиком такого рода литературы было британское издательство Mills & Boon. Можно сказать, что название этого издательства являлось синонимом «благородных дамских романов». И вот в 1949 году Mills & Boon заключило контракт с небольшим канадским издательством под названием Harlequin, разрешив ему издавать романы Mills & Boon для аудитории Северной Америки. Это оказалось столь успешным предприятием, что в 1952 году Harlequin перестал издавать все прочие категории книг, сосредоточившись на «дамских романах». Новый этап начался в 1971 г., когда Harlequin объединился с Mills & Boon (т.е., попросту поглотил его) и начал новую маркетинговую стратегию продвижения своей продукции. Дамские романы стали продавать в супермаркетах, киосках, аптеках и т.д. Это была именно продуманная стратегия – «продавать дамские романы как пудру». Стратегия вполне себя оправдала – к концу 1970-х продажа книг издательства выросла в шесть раз и составила 168 миллионов экземпляров в 98 странах. К концу двадцатого столетия каждая шестая книга в мягкой обложке, проданная в Северной Америке, издана «Арлекином».
Нетрудно догадаться, что столь впечатляющий успех побудил и другие издательства обратить внимание на дотоле не слишком престижную сферу дамского романа. Такие солидные издательские дома как Dell, Fawcett, Warner и Bantam начали выпускать собственные серии дамских романов, но самым серьезным конкурентом канадских издателей оказался, несомненно, Silhouette – подразделение знаменитого издательства Simon & Shuster. Как следствие этой конкуренции (а также и общих тенденций в развитии общественной морали), можно зафиксировать рост эротической откровенности в прежде невинном жанре. Серии с такими названиями как «Candelight Ecstasy», «Harlequin Temptations» и «Silhouette Desire» (т.е. – «Экстаз при свете свечей», «Соблазны „Арлекина“» и «Желание „Силуэта“») именно в это время заняли свое место в обширной продукции издательств. В 1984 г. «война за дамский роман» завершилась победой Harlequin. Это издательство приобрело своего главного соперника – Silhouette, и только одна серия бросает на рынке дамских романов вызов доминирующей роли канадских издателей – это серия Loveswept, выпускаемая издательством Bantam.
Как же несчастные любительницы дамских романов разбираются в том море изданий, которые появляются каждый месяц? Это совсем не трудно. К середине 1990-х сложилась достаточно четкая система. В первом приближении все издаваемые романы можно разделить на две категории: одиночные произведения (single titles) и романы, выходящие в сериях. Различие здесь не просто формальное – серии создаются по специальным правилам, оговаривающим объем романа, место и время действия, а также атмосферу и принципиальное содержание. Обычно серийные романы имеют нумерацию, и новые выпуски появляются каждый месяц. Как правило, каждая серия создается группой постоянных авторов, хотя есть плодовитые писательницы, издающие в разных сериях романы разного типа. Например, Elizabeth Lowell пишет романтические «саспенс» для издательства Harper, романтические «фэнтэзи», основанные на средневековых легендах, для Avon и «современные» романы для Silhouette. Важно, однако, то, что каждая серия имеет свой формат, складывающийся из ряда признаков; поэтому читателю (т.е. читательнице) понятно, какой товар она за свои деньги приобретает.
Те, кого не пугают «чувственные» романы, могут обратиться к сериям Silhouette Intimate Moments, Harlequin Superromances (романы большого объема); Silhouette Special Editions, Harlequin Temptations, Harlequin American (средний объем романов); Silhouette Desire и Loveswept (романы короткие). В этих сериях блистают отточенными описаниями соблазнов, экстаза, желания и любовного полета такие писательницы как Anne Stuart, Nora Roberts, Kathleen Eagle, Kay Hooper, Linda Howard и многие другие.
Так называемые «сладкие» дамские романы предназначены для более консервативной аудитории. В них проповедуются «традиционные ценности» и сексуальные сцены практически не встречаются. Добавим, что «сладкие» романы изготавливаются почему-то только в коротком варианте. Издаются они, в основном, в трех сериях: Harlequin Romance, Harlequin Presents и Silhouette Romance. Ведущие авторы: Diana Palmer, Carol Mortimer, Rebecca Winters, Emma Darsy, Betty Neels.
Очень важный признак классификации «дамских романов» – время и место действия: в соответствии с этим выстраиваются и сюжеты и атмосфера произведения. Соответственно, выделяются три главных «субжанра»: современные дамские романы, исторические и «ридженси».
Среди авторов современных романов популярны Sandra Brown, Jayne Ann Krentz, Barbara Delinsky, Tami Hoag, Cathrine Coulter. Из многочисленных серий, в которых эти романы выходят, стоит отметить Silhouette Intimate Moments, заслужившую репутацию «серьезной серии». В печатаемых здесь романах поднимаются проблемы, не слишком типичные для классических любовных романов – например, как воспитывать ребенка с синдромом Дауна и т.п.
Исторические дамские романы пишут Susan Sizemore, Elizabeth Lowell, Pamela Morsi, Nan Ryan, Brenda Joyce etc. Что же касается «ридженси», то здесь сегодня трудятся Mary Balogh, Loretta Chase, Jo Beverley, Amanda Quick (псевдоним упоминавшейся уже Jayne Ann Krentz) и многие другие.
В «ридженси» действие происходит в Англии в 1811-1820 годах, когда принц Георг выполнял обязанности регента. Важно понимать, однако, что дело здесь не только в месте и времени. Могут быть исторические дамские романы, действие которых происходит во времена Регентства, но это не «ридженси». В «ридженси» герои благородны, героини добродетельны, а общая атмосфера – уютна и патриархальна.
Три классических субжанра, дополняемые важным для читательниц делением на «чувственные/сладкие» романы образуют основу, своего рода «несущую конструкцию» издательской системы. Впрочем, классификация «дамских романов» – занятие увлекательное. История любовных взаимоотношений главных героев – сердцевина любого произведения этого жанра – дополняется разного рода «ситуативными паттернами» и «классическими архетипами», которые воспроизводятся в произведениях разных авторов. Эксперты выделяют, к примеру, ситуацию «тайного ребенка», скрываемого от окружающих, вокруг чего происходит действие десятков исторических «дамских романов». Целые линии романов строятся на основе архетипов Золушки или Пигмалиона и Галатеи. Это и есть признак массовой литературы – использование стереотипов, этим, собственно, она и привлекает.
Стоит отметить еще одну тенденцию на сегодняшнем рынке любовных романов. Долгое время эти романы всецело находились в русле европейской, «белой» культуры. Мода на мультикультурализм проявилась и в этой области. В 1994 г. издательство Pinnacle начало издавать серию Arabesque, где любовная интрига разворачивается в афроамериканской среде. Затем такие романы стал выпускать Ballantine. Заявили о себе и писательницы, специализирующиеся на «дамских романах» из жизни американских индейцев: Kathleen Eagle, Rosanne Bittner и др. Уже несколько лет выходит двуязычная серия Encanto – англо-испанская.
Как видим, любительницам дамских романов есть из чего выбирать. И они выбирают. Если верить статистике, только в Северной Америке сорок пять миллионов женщин регулярно читают дамские романы. Утверждают также, что к 2010 году их число возрастет на 22 процента.
Дмитрий Равинский, |
