Дягилев умел распознавать, привлекать к себе и возносить на вершину мировой славы самых лучших танцовщиков, балетмейстеров, музыкантов и художников своего времени. Поэтому персонажи книги Федоровского не нуждаются в представлении — скорее, их имена (Лифарь, Фокин, Карсавина, Нижинский, Бакст, Пикассо, Барышников и пр. и пр.) сами являются приманкой для читателя. В том числе и для читателя французского, на которого совершенно явным образом и рассчитана книга.

Федоровский с благоприобретенной (или врожденной?) легковесностью рисует и дореволюционную Россию, и перипетии судеб своих героев — французам не нужны ни подробности, ни академическая точность. Зато сплетни и исторические анекдоты, политкорректные рассказы о дягилевской гомосексуальности и истории о любовных похождениях Николая II проходят на «ура». И хотя сплетничать нехорошо, изящество, непринужденность и бойкость этого текста (вполне соответствующие нашему представлению о «французскости» — откуда что взялось у бывшего совслужащего?) придают этому рискованному тексту даже некую «бонтонность». Он будто создан для того, чтобы по прочтении книги можно было блеснуть среди знакомых тем, что вынесено во французское, оригинальное название книги — «L`historie secrete des Ballets Russes», а в русском переводе стыдливо спрятано за именем Дягилева как второе название: «…или Закулисная история русского балета». Конечно, истинным знатокам и любителям «Русских сезонов» книга Федоровского вряд ли придется по вкусу. Да ведь она и не для них написана…