3 ноября 2003 года в Центре современной литературы и книги (наб. Макарова, д. 10), в рамках секции фантастической и научно-художественной литературы Союза писателей СПб состоялся творческий вечер Елены Первушиной, которую бюро секции рекомендовало к вступлению в Союз. Героиня вечера рассказала, как «дошла до жизни такой». Фантастические произведения писал отец Елены, Владимир Евсевьев — не удивительно, что к 16 годам и дочь дозрела до литературных увлечений: придумывала продолжения к фантастическим книгам, сочиняла собственные истории. Закончив медицинский институт, молодая писательница пришла в литературную студию Андрея Балабухи. В 1998 г. вышла первая книга Первушиной, научно-популярное «Лечебное питания для диабетика». В 1999 г. в журнале «Порог» был опубликован первый ее фантастический рассказ, «Позволь мне уйти», а в 2003-м в свет вышли сразу две фантастические книги: «Короли побежденных» и «Вертикально вниз». По ходу вечера Елена прочитала отрывки из нескольких книг, выдержки из своей редакторской коллекции, затем ответила на вопросы присутствующих. Закончился вечер традиционным фуршетом. (www.litcenter.spb.ru)
10 ноября в ЦСЛиК прошло очередное заседание Семинара Бориса Стругацкого. В начале заседания мэтру была вручена медаль, которою его наградили в честь 300-летия города. Затем был обсужден доклад Е. Первушиной «Фантастика как наркотик». Елена попыталась провести параллели между химическим воздействием традиционных наркотиков на организм человека и психологическим воздействием фантастики на душу. В ходе обсуждения доклада присутствующие вспомнили о зависимости воздействия и от личности читателя, и от качества текста, о наличии либо отсутствии культуры потребления наркотиков и т.д. Одним из членов Семинара была отмечена неактуальность темы, поскольку в советские времена «было интереснее читать, чем жить, а теперь наоборот». Б. Н. Стругацкий отметил, что аналогия между фантастикой и наркотиками слишком поверхностна, поскольку нравственные аспекты «воздействия» едва ли не противоположны. В конечном итоге семинаристы пришли к выводу, что «потребление фантастики» наркотиком не является, поскольку чтение направлено на развитие личности, на ее адаптацию к социуму, а не на распад. (www.litcenter.spb.ru)
4 декабря в ЦСЛиК петербургский критик и публицист Сергей Бережной сделал сообщение на тему «Бумажный никельодеон: рождение массовой литературной периодики». Главный тезис докладчика звучал следующим образом: массовая литература — это не столько круг авторов, сколько технология. Когда мы относим некое произведение к «массовой литературе», мы тем самым характеризуем не его художественный уровень, а всего лишь принадлежность к определенной индустрии. Формирование этой индустрии в США завершилось к началу XX века созданием общедоступной дешевой «толстой» литературной периодики. Развитие этой периодики шло двумя параллельными путями: журналы «общей» тематики (general magazines) и (начиная с 1910-х годов) специализированные/тематические — морские приключения, железнодорожные рассказы, детективы, вестерны, фантастика. Одним из механизмов снижения роли «человеческого фактора» и «фактора таланта» в производстве популярных текстов для издателей стало создание сериалов, объединенных одним героем (Тень, Зорро, Супермен и т.д.) Книжная индустрия продолжала существовать параллельно журнальной, постепенно с ней срастаясь, однако полное сращивание (книжные издания стали преобладающим рынком) произошло только в 1950–70-е годы. До этого основной издательской площадкой массовой литературы оставались журналы. В ходе обсуждения доклада коллеги Бережного пришли к выводу, что технологии, разработанные в Штатах в первой половине XX века, носят вполне универсальный характер и активно используются современными российскими издателями. (Василий Владимирский)
